CONCLUSIONES

“Dos cabezas piensan mejor que una”, el aporte de tendencias arquitectónicas de arquitectos diferentes que a su vez beben de sus predecesores crea una síntesis rica en soluciones a la problemática expuesta a la hora de edificar.


REFLEXIÓN DEL CURSO
El transcurso de nuestro cuatrimestre en la escuela ha significado para nosotros muchas batallas que librar, entre ellas el adaptarnos, aceptar nuevas reglas y aprender a aprender. Introducción a la arquitectura ha sido uno de nuestros campos de batalla donde semana tras semana, hemos recorrido la evolución de las arquitecturas desde la primera cabaña que construyó el hombre primitivo hasta la época moderna donde el lenguaje de Le Corbusier y de Wright cautivó a todos los contemporáneos de esta época. Hemos aprendido, a partir de las clases impartidas por el profesor, a desarrollar la capacidad de sintetizar y analizar obras situadas en diferentes épocas históricas.

GALERÍA DE FOTOS

COMPARACIÓN CON OTRAS OBRAS

CASA DE LA CASCADA

Como ya se ha indicado anteriormente en las influencias, la arquitectura de Corrales y Molezún bebe del Wright tardío. En Casa Cela podemos contemplar algunas de las características de la arquitectura del maestro. Para observarlas nos apoyaremos en una comparativa con la famosa Casa de la Cascada de Wright, construida 30 años antes que la vivienda estudiada.

Las dos construcciones están íntimamente relacionadas con la naturaleza. Mientras Casa Cela goza de un amplio jardín, la Casa de la Cascada está rodeada de una frondosa vegetación.

Las dos edificaciones están formadas por bloques rectangulares que se ordenan perpendicularmente. Se crean así terrazas planas que refuerzan la horizontalidad de los bloques.

Sobre terrenos abruptos y en pendiente los bloques se colocan de forma escalonada, formando tres plantas, teniendo como referencia un eje vertical. La forma escalonada marca las vistas principales, hacía el mar en el caso de Casa Cela, o hacía el arroyo en la Casa de la Cascada.

Otra característica que comparten las dos viviendas es el escaso interés por monumentalizar las entradas, buscando intimidad, las entradas no se encuentran en las fachadas principales.

ROBIE HOUSE

Por otro lado también tenemos la Casa Robie que al igual que la casa Cela se estructura alrededor  de un corazón constituido por el fuego (chimenea), incluyendo a mayores el árbol (escaleras), ya que el autor se basa en estos elementos junto a algunos medios de transporte de su época para la creación del proyecto.

El espacio diáfano y la apertura seriada de los huecos a lo largo de los paramentos tiene antecedente en el vagón de tren; y  la imagen de sus terrazas con aire de cubiertas, la chimenea central  y las ventanas del salón y comedor, que se abren al exterior en forma angular simulando la proas, hacen que recuerde a un barco de vapor. 

 

La vivienda está formada por dos pabellones longitudinales (al igual que nuestra casa) tangentes divididos según la regla clásica de base, planta noble y coronación. 

Cuenta con tres accesos con distintas funciones. La más significativa es la del automóvil, después la de peatones que se esconde en la fachada Oeste, y por último el acceso que permite subir directamente a la terraza del salón desde el exterior.

Se diferencian d forma clara las zonas de día (primera y segunda planta) de las zonas de noche (última planta junto a la zona donde se encontraban las habitaciones de los sirvientes en la segunda planta).

En la Robie House el espacio es continuo y fluido, con límites transparentes que permiten el paso de la luz natural a las habitaciones y, simultáneamente, las vistas hacia el exterior; que en este caso no son hacia el mar como en la casa cela.

Pero no solo  le da importancia a la luz procedente del exterior, que entra por grandes vidrieras como en la Casa Cela, también a la artificial que considera fundamental a la hora de definir espacios.

Para crear una mayor unidad interior-exterior se aprovechaba de otros aspectos del diseño de interiores como, por ejemplo, en este caso, la decoración de las vidrieras con el dibujo esquemático de la planta de la vivienda acompañada de unas flores geometrizadas. 

CASA HUARTE

Comparando ahora con las propias obras de Corrales y Molezún podemos destacar en el campo de la vivienda unifamiliar la Casa Huarte, que junto a Casa Cela, se convierten en los ejemplos representativos de la arquitectura del dúo.

La Casa Huarte se sitúa en Puerta de Hierro (Madrid) y fue creada para unos amigos de Molezún, la familia Huarte. Buscando la sencillez se construyó una arquitectura hacia dentro, introvertida y modesta que no buscaba el lujo, sino convertirse en un hogar, una construcción hecha para habitar, cercana a sus ocupantes. Bajo esta sencilla idea se fue forjando un proyecto que en los años 60 impactó por su modernidad.

La comparación entre las dos casas nos permitirá conocer más en profundidad la obra de los autores.

Las dos obras se diferencian de su entrono inmediato por las cubiertas planas y las formas rectangulares que las forman.

Las dos viviendas están formadas por un rectángulo principal orientado al sur al que se le agregan bloques perpendicularmente. Mientras en Casa Huarte los dos bloques se orientan al sur, en Casa Cela miran en direcciones opuestas.

La forma escalonada de la Casa Cela  aparece en el jardín de la Casa Huarte. La forma de la primera casa se debe a las condiciones iníciales del proyecto, el terreno en pendiente condiciona el edificio; en cambio, en la segunda, el terreno se eleva para huir del ruido y buscar intimidad, el jardín escalonado surge para hacer más eficiente la casa.

Los grandes ventanales, orientados hacia el mediodía en ambas casas, hacen posible que gocen de gran luminosidad. En Casa Cela la vistas se orientan al mar en Casa Huarte lo hacen al jardín.

Las dos construcciones son modulares. En casa Huarte el espacio se separa por grandes puertas correderas que hacen posible la libre comunicación  de espacios.

En cuanto a materiales, en las dos casas, se utilizó ladrillo de gres, material autóctono muy utilizado por los arquitecticos.

PABELLÓN DE BRUSELAS

En otro campo diferente al de la vivienda unifamiliar podemos hacer referencia al Pabellón de Bruselas.

Esta obra fue instalada por primera vez (más tarde se trasladaría a España) en un terreno con un gran desnivel, por lo que los autores optaron por adaptar la estructura al terreno (al igual que en la casa Cela).

 Esta estaba constituida por elementos prefabricados (fáciles de montar y desmontar) en donde el elemento más importante era el “paraguas hexagonal” frente a los rectángulos que forman sus viviendas, que permitía una gran elasticidad en la planta. 

El cerramiento  también era mayoritariamente vidrio, con algunas partes de ladrillo, materiales que también utilizan en las viviendas anteriormente analizadas.  El suelo está pavimentado con baldosas hexagonales, que junto con algunos muebles y vitrinas, también con esta forma, conseguían formar una unidad con la forma del pabellón. 

Para adaptarse a la pendiente de la parcela se realizaron banqueos de 1 metro de alto, produciendo una forma escalonada también presente en sus otras obras, que además de variar la cota del suelo del pabellón permitían abrir lucernarios. Estos distintos niveles en el suelo ayudaban a definir diferentes áreas, sin prescindir de la continuidad espacial de todo el pabellón. 

ANÁLISIS

EMPLAZAMIENTO

La casa del escritor está situada al suroeste de la isla Palma de Mallorca; en un barrio alejado del centro, entre Cala Major y Génova, conocido como la Bonanova. En otro tiempo se conocía como un sitio exclusivo, para viviendas privilegiadas. Atractivo tanto por sus vistas, como por entorno apacible y elevación que transmite a  sus habitantes una sensación de aire más sano.

DESNIVEL

La vivienda está situada entre dos medianerías al Este y Oeste, y dos calles, Francisco Vidal Sureda (Norte) y Son Sémola (Sur) entre las que existe un desnivel de 6m. La pendiente desciente hacia el Sureste proporcionando así a la casa vistas al mar.

ORIENTACIÓN Y SOLEAMIENTO

ILUMINACIÓN

Los rayos solares inciden desde avanzada la mañana hasta el final de la tarde. En la orientación sur hay una máxima incidencia de los rayos solares durante el día. En las zonas cálidas o en verano se pueden controlar fácilmente con un diseño adecuado de volados o faldones. En el invierno, la baja inclinación del sol provoca una profunda incidencia de los rayos en las habitaciones orientadas al sur.

DISTRIBUCIÓN Y SÍNTESIS

ACCESOS

ESTRUCTURAS

ESTRUCTURA OPACA
ESTRUCTURA CRISTALINA

MATERIALES

PINO ROJO (PRIMERA FOTOGRAFÍA)

Nombre científico: Pinus sylvestris.

Familia: Pináceas.

Procedencia: Zonas frías de Europa.

Características: Árbol perenne de hasta 40 m de altura aunque normalmente alcanza los 25. Tallos erectos, con fisuras corteza marrón grisácea en la parte inferior y rojo anaranjada en la parte superior y en las ramas. La ramificación es completa en los ejemplares más jóvenes, presentando una forma piramidal bien definida. A medida que se va haciendo mayor, va perdiendo las ramas de debajo quedando un tronco muy alto desnudo quedando con unas pocas ramas en la parte superior que le dan un aspecto más desgarbado y con la copa más plana.

PROPIEDADES FÍSICAS

Densidad al 12% de H. (Kg/m3)	500 - 520 - 540
Dureza	Semi Dura
Coeficiente de dureza	2.0
Contracción	Poco nerviosa

PIEDRA DE MARÉS (SEGUNDA FOTOGRAFÍA)

El Marés es una arenisca de características fisiomecánicas bien conocidas, de amplio uso en la arquitectura tradicional en Baleares. Sus tres características constructivas (porosidad, baja cristalización y estratificación) generan a su vez tres inconvenientes básicos: respectivamente, permeabilidad, fácil meteorización y líneas de rotura.
La Porosidad es importante, con espacio hueco intercomunicado superior al 30%, pudiendo llegar en ocasiones al 50%.

PROPIEDADES FÍSICAS

Peso: 1650-1900 kg/m3; 1950-2100 (satura en H2O)

Tensión admisible: 5-6 kg/cm²

Densidad: 2000 a 3000 Kg/m3

Resistencia a compresión: 15 a 20 N/mm²

Porosidad: 30 a 40 %

GRES (TERCERA FOTOGRAFÍA)

Palabra proveniente del francés grès, arenisca. Es una pasta compuesta principalmente de minerales arcillosos, minerales fundentes y arenas silíceas, que cocida a elevadas temperaturas, permite fabricar objetos con alta compacidad, gran dureza y mejores propiedades mecánicas que otras pastas cerámicas más convencionales.

Con el gres se pueden fabricar una cierta variedad de productos como sanitarios, tuberías de saneamiento, vajillas, alfarería entre otros, pero sin duda el mayor campo de aplicación es la producción de pavimentos y revestimientos de baldosas.

Las materias primas utilizadas para la fabricación del gres se dividen en tres categorías: materias plásticas, materias fundentes y materias inertes.

	Medidas usuales Espesor Absorción del agua Carga de rotura Abrasión GL Abrasión UGL Resistencia a la helada Resistencia química 10 x 10 a 60 x 60 cm. <8 mm 2 -6 % 1000-2300 N Variable Si No Variable

HORMIGÓN (ÚLTIMA FOTOGRAFÍA)

Es el producto resultante de la mezcla de un aglomerante; arena, grava o piedra machacada (denominados áridos) y agua.

Antiguamente se empleó en Asia y en Egipto. En Grecia existieron acueductos y depósitos de agua hechos con este material, cuyos vestigios aún se conservan. Los romanos lo emplearon en sus grandes obras públicas, como el puerto de Nápoles, y lo extendieron por todo su imperio.

Antes del descubrimiento de los cementos se emplearon como aglomerantes la cal grasa, la cal hidráulica, y los Cementos Naturales. Desde mediados del S.XIX comenzó a utilizarse en obras marítimas, y a finales del mismo, asociado con el hierro en forma de hormigón armado, en puentes y depósitos, habiéndose extendido su empleo tanto en obras públicas como privadas.

Es un material de bajo precio respecto al acero, de resistencia similar o mayor a la del ladrillo, que brinda la posibilidad de construir elementos de casi cualquier forma.

También es buen aislante acústico y resistente al fuego.

La consistencia o fluidez dependerá del contenido de agua de la mezcla.

La plasticidad dependerá del contenido de áridos finos de diámetro inferior a 0,1 mm., haciendo más fácil la colocación en obra.

1. El primer plano se corresponde con la sección transversal de la casa y en ella podemos señalar las carpinterías interiores.
2. Como podemos observar el pino rojo es utilizado en las carpinterías exteriores. (Alzado Sur)
3. En el interior de la vivienda son utilizadas las baldosas reticulares de hormigón formando huecos con el fin de aligerar el propio peso del forjado. (Biblioteca)
4. La gran parte de la fachada está construida con piedra local, de marés, sin embargo los voladizos están recubiertos de baldosa vidriada de gres.

TOMA DE DECISIONES

La elección de los materiales empleados para la materialización de este proyecto de Corrales&Molezún parte, aparentemente, de dos puntos bases. 

En primer lugar los componentes definitivos, como son la madera de pino rojo y la piedra de marés, pueden ser adquiridos en las proximidades del terreno de edificación. De manera autóctona, este tipo de piedra es extraída en la isla en numerosas canteras; y otros materiales como la madera de pino rojo o la plaqueta de gres son industrializados en grandes cantidades.

En segundo lugar, las propiedades de los aperos juegan un importante papel a la hora de realizar esta importante elección. Como podemos observar se han inclinado por materiales manejables y moldeables, desde madera con pocos nudos que ofrece facilidad a la hora de trabajarla hasta piedra porosa pero de fácil "corte y confección".

MODULACIÓN

Compuesta por módulos superpuestos que desarrollan la horizontalidad del edificio entorno a un eje, la chimenea, la cual rompe con esta característica.

LENGUAJE MODERNO

He aquí, como podemos comprobar por medio de las siguientes instantáneas, la aparición de alguno de los 5 puntos que determinan toda edificación moderna según el prestigioso arquitecto Le Corbusier.

VENTANA CORRIDA, permite que entre una mayor cantidad de fuente luminosa en el interior además de hacerlo por igual en todas las estancias en la que aparece. La mayoría de ellas están situadas en la fachada Sur, la que quede orientada hacia el mar por lo que a su vez permite disfrutar de unas buenas vistas.
Compuesta de cuatro plantas dispuestas de manera escalonada. En las tres superiores se extiende una pequeña terraza jardín a modo de prolongación delante de la ventana con el fin de recuperar la superficie perdida al edificar el terreno.

Tratamiento de las terrazas. Están producidas por el escalonamiento de los módulos, y están destinadas a recibir una plantación por lo que tienen tierra vegetal y son impermeables.

FOTOGRAFÍAS ANALÍTICAS

Escaleras de caracol que comunican el almacén de papel situado en la primera planta con el despacho del escritor en la segunda.

1. Esgrafiados de Picasso en una de las paredes de la terraza de la planta de semisótano, una técnica ya conocida en Barcelona.

2. Rincón de la vivienda.

3. Bodega, en la que se observa la complejidad de los elementos.

4. Comedor, acorde con la arquitectura particular del resto de la casa.

PERSPECTIVA

CONTEXTO HISTÓRICO E INFLUENCIAS

Entre 1928 y 1956 los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna sirvieron de difusión de la arquitectura internacional iniciada tras las vanguardias.

Estos CIAM sufren varias etapas en las que sobresalen:

•           Primera etapa, que cubriría los tres primeros congresos donde predomina la ideología  radical y socialista de los arquitectos alemanes y de los realistas holandeses.
•           Segunda etapa que pasa a estar denominada por le Corbusier.
•           Tercera etapa, marcada por la lenta aparición de conflictos, en los que cabe destacar al llamado Team X, formado por Alison y Peter Smithson, George Candilis – Alexis Josic – Shadrach Woods, Aldo van Eyck, Jaap Bakema, Giancarlo De Carlo, unos jóvenes que se plantean la introducción del concepto de hábitad a la vivienda que hasta entonces era totalmente científica.

Fue a finales de los 50 cuando se produce la disolución de los CIAM. De aquella había dos modos diferentes de entender cómo debía continuar el movimiento moderno que se focalizan en dos grupos: los italianos que querían que en el seno del Movimiento Moderno existiesen los historicismos y los ingleses que se querían centrar en los aspectos psicosociales introduciendo el concepto de barrio para que hubiese zonas comunes y ambiguas.

Pero a fin de cuentas ambos proponían lo mismo, una revisión del movimiento moderno. En España, esta revisión se produce en los años 50-60, tras la segunda guerra mundial, lo que hará retrasar a nuestro país respecto a Europa pero que le hará tener rasgos propios. Uno de los grupos que podemos destacar que se preocupó de este cambio fue el grupo R, en Barcelona formado por dos grupos generacionales, la de los años 40 y la de los 50.

En esta época de cambio de estructuras sociales y económicas, en los años 60 Corrales y Molezún proponen un proyecto basado en las huellas del neoplasticismo (promulgado por Mondrain que proponía llegar a la esencia a través de un lenguaje plástico y objetivo), la influencia de Wright (de la que después hablaremos al comparar la Casa de Cela con la casa de la Cascada) y la preocupación del momento por los materiales.